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电影家有喜事有没有讲述了什么生活中的无奈

1年前 (2023-03-13)怎么还款146

电影家有喜事有没有讲述了什么生活中的无奈?

《家有喜事》看过张达明的一个采访,他说,喜剧的优势是可以用很低的成本作出很好的电影,但喜剧的局限是走不出地域。 很同意他的看法。我心里其实也总觉得,不懂粤语的人其实是无法完全理解周星驰的幽默。《家有喜事》没拿过什么大奖,登不上大雅之堂,但它足足让我回味了十余年。我与朋友之间,经常脱口而出一两句里面的台词,大家一起笑得前俯后仰,然后奉为口头禅。 谷德超说,喜剧电影的往往一个好的点子就能让观众“拍烂手掌”,那种效果,可能是科幻片付出上亿成本才能换的到的。 任何时代,一个好的喜剧演员都是很难得的。92版的《家有喜事》里,从主角到配角,每个角色都发挥了极致的喜剧效果,吴君如、毛毛、星爷等人的演出现在想来时常让我觉得很感动。那么多的笑点、那么能感染人的情节,要演成功是非常非常不容易的。 哥哥、张曼玉后来都成了影坛声誉很高的人,他们不再拍这种“难登大雅之堂”的喜剧。但其实他们在《家有喜事》中的演出,并不比他们在其他电影中塑造过角色逊色。 到现在,电视上还经常在放《家有喜事》,也忘了自己看过多少遍,我相信自己把整个电影背出来是没有问题的。经典的台词是在太多,随口说出一句都是经典。 看过很多电影,但没有一部能像《家有喜事》一样影响我这么长的时间。再也没有其他电影比它有资格成为我的最爱。 昨天晚上在半睡眠状态下看了《92家有喜事》,今天在挺激动地状态下看了《全城热恋》,两部影片结合起来,给我最大的感受:岁月惊心。 在前一部片中,张曼玉还是玉女,年轻漂亮有气质,也仅此而已。而在《全》里,跑龙套的张曼玉一出现,影院的观众都不自觉吐出两个字:老了。 是老了,发型跟《清洁》中接近,眼圈有了松弛的痕迹。她还是漂亮有气质,但多了几分沧桑和故事感。这些年来在影坛打拼,演过烂片拿过影后,在爱河中游离,伤过心也真的动过心。她依然动人,终究还是老了。就像阔别多年再出山的王菲,歌声空灵,一个人镇住舞台,但终究还是老了。 我们总希望有些人是不会老的,像阿信,像王菲,像张曼玉。 《家有喜事2010》还在院线热播,该系列作品的大哥黄百鸣已再不是当年的开心鬼。在快乐大本营再见到他,他也老了,脸部的肉松弛下来堆在腮帮,让整个人显得迟缓油腻,正如石头花园的歌女形容《风声》中的王志文,那句残忍的玩笑。 他们都早已告别风华正茂。而观众却比演员自身还遗憾。 当年的阵容中,女主角只还剩下吴君如,18年后的她已经贵为天后,可以笑着谈当年是如何接烂片拍烂片。这也证明了她现在的确比当年好太多,否则又怎么可能大方掏出不大光彩的一笔。 距离《92家有喜事》已经过去18年,周星驰早已成了星爷,无厘头的鼻祖不知从什么时候起缠上了各种负面消息:个性不好,爱钱如命,当然最残忍的还是黔驴技穷…… 黔驴技穷。演员和普通白领的区别在于(我姑且把能力、创意等等素质统称为利用价值),白领失去利用价值老板还会虚情假意地打发他走,而观众一旦不买演员的账,演员就得遭遇嫌弃,还有公然抛弃。 当然,演员也可以选择抛弃我们,比如哥哥 张国荣。 有人说《全城热恋》注定成为不了经典,但谁能肯定18年后会没有人在看这部影片呢? 那是的观众也会说瞧,瞧,他们当年多年轻。 《家有喜事》的故事情节大致是以三兄弟的爱情故事为主线到后面经历一些事故后来大团圆的故事。故事并不新颖,但笑点频繁。 周星驰延续了他一贯的搞笑风格是个食得冇嗮的花公子; 张国荣美艳的脸在里面的娘娘腔扮相毫无违和感; 黄百鸣编剧出身的他,在香港贺岁片里也是一位了不起的人物; 认识毛毛并不是在这个戏,而是在1991年所拍摄的《情圣》,毛舜筠当时也才没出道多久,但在戏里搞怪装疯的样子已经有点抢到周星驰的光芒了; 吴君如小姐大起大落的反差萌在《家有喜事》里表现的淋漓尽致; 在戏里张曼玉美少女简直是痴迷电影狂,驾轻就熟的穿着一套套好莱坞电影同款。美丽又不失可爱; 就连配角都有他们独一无二的标志,人物刻画虽不完善但足够出彩。 总体来说这个电影并不是特别的高大上有内涵,作为贺岁片的它确凸显了它最棒的一面,就是好演技的大牌加纯粹的搞笑。不知道当时上映是什么情况,毕竟上映那会我才出生1个月多点。但就放在现在来说这些级别的大咖能在一部电影所出现,呼风唤雨暂时不说至少也能有个十个亿的票房吧。肤浅的我只能用钱去做对比,毕竟高志森先生拍的也不是文艺片。 为了看今年初的香港修复加长版时还默默的充了一个爱奇艺会员,虽然电影结局由一家人互唱 “我信爱同样信不得爱,问此刻世上痴心女子有几个”变成了吴君如被镖芯三兄弟莫名变成会打会开枪无厘头的枪杀劫匪这么一个结局,也是值回了会员价。纵观高志森导演所拍过的电影大多都为喜剧,可能导演也是想表达,你们看 其实我也能拍武打片哦(认真脸)。至于为什么腰斩了后面那一段,看过的人就知道。实在无厘头到爆炸,这种无厘头并不是搞笑的无厘头而是充斥着尴尬的无厘头。电影最后10分钟很认真的想表现英雄气概。但就是因为太认真了和前面那一段捧腹大笑实在是格格不入呢。虽然如此,这种格格不入好像又理所应当。 有些片子得经过时间的沉淀才能证明是好还是次。不是说现在的商业片不好,它们画面很华丽,男女主角也很好看,甚至其实剧情并不差。口碑好不好先不说。但很难再让我再看一遍。除非是片子里教一些奇怪的技能,例如,怎么谈恋爱什么的。额,说远了。 现在的商业片很像改良过的重庆小面大街小巷必有一间,每一家的味道好像不一样,好像又一样,分不清,但真的不会自己去特意去吃。我希望有个曾经吃过的味道,能自己去再品味一下。怀念一个人,一件事,一场雨,甚至是一片花瓣。 《家有喜事》是香港最成功的喜剧之一 。《家有喜事》讲的是一家三个兄弟的爱情和亲情,故事本身编得非常完整,有理有据,既疯狂爆笑,又温馨感人,个别细节难免落俗,却也无伤大雅。导演高志森 流畅地交代出整个故事。如何评价《家有喜事》电影制造戏剧效果则主要依赖一大群演员的表演。其中周星驰以戏谑卖座名片场面来追求张曼玉,令人捧腹大笑。张国荣与毛舜筠饰演斗气冤家也势均力敌。电影里的八个明星个个都不含糊,把本就功力深厚的剧本演绎得每一个段落都精彩绝伦;而在片尾,周星驰率领众人唱的歌《相逢何必曾相识》,更是一段经典,这部电影拍摄只耗时十三天拍摄,票房却接近五千万,打破了永高院线的最高票房记录 。如何评价《家有喜事》电影《家有喜事》是一部无厘头搞笑家庭喜剧,在这部充满欢笑的电影里,大哥常满与大嫂的分分合合,三弟常欢的游戏人间。如何评价《家有喜事》电影还有二哥常舒的异样情感,都表现的那么搞笑,但又带着几分的合理。《家有喜事》里周星驰、黄百鸣、吴君如、毛舜筠,无不是喜剧方面的搞笑能手,但张国荣在这部电影里一样是风格独特,不落下风,并且展现了自己在喜剧方面的天分,张国荣用独特的表演方式为常舒这个角色赋予了值得讨论的内涵 。 同样是用夸张变形的肢体来试图营造喜感,别的喜剧电影或者电视剧很少能做得妙,但是《家有喜事1992》做得很好,吴君如做得很好,周星驰、张国荣、张曼玉、毛舜筠、黄百强等一系列主角配角都做得很好!一直以来,对于我这种更容易被幽默、搞怪的内容式而非形式式喜剧情节逗乐的人来说,香港的以突出的肢体动作来营造喜感的形式式喜剧方式和主要靠露骨、直白的口头语、俚语来制造幽默的无厘头喜剧形式很难让我接受,这种喜剧形式过于简单粗暴,甚至不符合我对于幽默的定义,须知,幽默是艺术,而一直以来,我都认为港式无厘头仅仅是一种交际、一种技术,这种技术是通过体验社会就可以掌握的,但每个人明明就处于社会中,相反,这种技术不需要经过文学和语言能力的陶炼——简单说,我一直对“低俗的港式无厘头”不太买账。当然,童年时期的我还是很喜欢港式无厘头电影的,就是随着年龄增长,接触了不同于此的其他形式的喜剧作品后(比如最近上映的《前任3》,主要以辛辣犀利的台词和冲突变换的情节获得笑果),对于最初喜欢的港式无厘头电影倒是越来越嫌弃了,现在想来,也许这是我的观影品味成长的一个必经过程吧。 观影品味成长至今,我忽然发现我对港式无厘头不仅仅是重新包容了,而且是能够发现和欣赏它同样存在且分量不轻的艺术感了。《家有喜事1992》让我在今天忽然发现自己的这样一种变化。 回到《家有喜事1992》吧。除了它值得称道的艺术性喜剧手段(我刚刚意识到我承认),它给我深刻印象的还有演员精湛的演技和故事人物极其鲜明的个性。公公婆婆表面单纯傻气实则有情有义明白是非、大哥常满能干但好色幸好最终在全家人的努力和老婆的包容下回头是岸、二哥常骚是个聪明善良的娘娘腔后来变得具有男人的“英雄本色”、三弟常欢这个花花公子经过精神病时女友的不离不弃后变得专情并走入婚姻殿堂……剧中的各个女性角色美得各有特点(我不得不说,香港八九十年代的女星的的确确美得不可方物),她们都在和三兄弟的相处中发生大转变,但她们的心灵美始终不变并各自在剧中以不同的特点熠熠发光,这种在变得越来越好的同时不忘初心、不流失美好的人物刻画让人在欢笑中感动不已。大嫂是个操持家务有道、孝顺体贴的贤妻,最后由不懂打扮的黄脸婆变成懂得打扮的下得厨房又上得厅堂的贤妻;无双表姐是个男人婆属性、大大咧咧又十分孝顺的技术精湛的按摩师,最后由true man变成soft girl;何里玉是个天真烂漫、率真善良的电影爱好者,最后由受欺骗后感到屈辱愤怒和对爱情懵懂失望变得对男人有更深刻的认识、对爱情有更坚定的信念和更成熟的态度。

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